__ Ce chapitre 5 « codes » concentre les codes propres à cette production et qui doivent être respectées.

5. 1.  L’ORDRE DE LA PENSEE

5. 2.  CITATIONS

5. 3.  NOTES

5. 4.  ICONOGRAPHIE

5. 5.  BIBLIOGRAPHIE RAISONNÉE

5. 6.  GRAMMAIRE 

5. 7.  ORTHOGRAPHE

5. 8.  PONCTUATION 

5. 9  TYPOGRAPHIE 

RAPPEL DES CODES DE NAVIGATION DU SITE

Tous les articles qui traitent des différents aspects d’un même sujet sont, le plus souvent, mises en relation par ce code de navigation / CHAPITRE DU MENU > titre de l’article /  (exemple / PRODUCTION > finalité /).

Les exemples (téléchargeables au format pdf) sont toujours signalés par ce double symbole  _*

Tous les liens interactifs sont indiqués ainsi  _ en ligne

#

« La page assure la mise en ordre des « objets » du monde : rangés, alignés, calibrés, elle en assure le classement. En les miniaturisant, elle en autorise une lecture synthétique comme dans la carte. » L’aventure des écritures exposition virtuelle sur le site de la Bnf.

Le mémoire respecte : l’ordre de la pensée (qui fait une démonstration) et, l’ordre donné par les conventions.

L’ordre est aussi discipline dans les 3 sens du terme c’est à dire :

L’ordre des informations qui doivent impérativement être données.

L’ordre dans le sens des dispositions qui doivent être scrupuleusement suivies.

Enfin L’ordre dans le sens de l’enchaînement, des différentes parties, qui doit être respectées.

Ci-dessous voici donc en premier l’ordonnancement à respecter des différentes parties constitutives du mémoire, et à la suite il y a toutes les informations à fournir et leurs dispositions à respecter :

Le mémoire

La couverture

Page de garde

Épigraphe (si souhaité)

Dédicaces (si nécessaire)

Remerciements (si nécessaire)

Sommaire et abréviations

Introduction

Développement

Conclusion

Table des illustrations

Notice bibliographique raisonnée

Table  des annexes

Page blanche

Quatrième de couverture (dos)

Annexes

Couverture

Page de garde

Sommaire

Table des annexes

page titre / séparative des documents

documents ( notes de lecture, notes de conférences,photocopies d’articles, entretiens, relevés, croquis …)

Page blanche

Quatrième de couverture (dos)

Procédures informatiques

Dès le premier semestre, se réalise la mise en place de la maquette graphique du mémoire. 3 motivations :

1 – RÉGLAGES : faire exécuter automatiquement au logiciel un maximum de tâches. 2 – NAVIGATION : Connaitre et installer les commandes les plus utilisées. 3 – MAQUETTE PERSONNELLE : Créer ses réglages personnels pour les rendre automatiques. Voici les procédures informatiques qui ne prennent que 40 mn. 0-procédures-info_*

Longueur du mémoire

Pour conclure ce déroulé et avant d’entrer dans les détails ci-dessous, il est important de connaitre et de savoir mesurer  » l’attente quantitative  » pour un mémoire – rapport d’étude de 3e année ?

Un mémoire représente environ 25 à 30 pages de texte (non-inclus texte de légende, notes bibliographiques, sommaire, tables de matières et annexes). Les pages ne sont pas comptabilisées comme  » espace «  mais elles sont calibrées par des  » signes « . Ces derniers sont décomptés automatiquement par tous les programmes informatiques de traitement de texte : sélectionner le texte entier (ou la partie désirée) puis dans le menu > outils > statistiques > lire la quantité appelée « caractères espaces compris ».

La convention du nombre de signes par page est de 1500, ce qui fait un total entre 40 000 et 45 000 signes pour le mémoire. Suivant les choix de présentations et la quantité d’illustrations, le nombre de pages peut varier, mais pas le nombre de signes qui doit donc rester dans cette fourchette pour constituer un mémoire. (Il peut être plus long mais pas plus court.)

En conséquence, cet indicateur sera impérativement inscrit en fin de résumé, (exemple 38 265 signes) sur la quatrième de couverture, (le dos du mémoire). / FORME > couverture /

(Fig.02 :  Le temple de Karnak, Kudelka, photographe anglais, Grèce)

Dossier du mémoire

Couverture

Les informations suivantes doivent s’y trouver de manière parfaitement lisible, le choix de l’ordre est le vôtre.

École nationale supérieure d’architecture de Marseille + Mémoire de fin d’étude + année Titre et Sous-titre + Étudiant (e): Prénom NOM + Directrice ou Directeur de mémoire : Prénom NOM. / FORME > couverture & quatrième /

Page de garde

Elle est blanche.

Épigraphe

L’épigraphe « courte citation qu’un auteur met en tête d’un livre, d’un chapitre pour en indiquer l’esprit » dictionnaire Larousse. Bien choisie elle peut entièrement faire partie du sujet du mémoire. Elle n’est pas obligatoire.

Remerciements – dédicace

Les remerciements rendent visible à tous la reconnaissance de l’auteur pour l’aide reçue pour l’élaboration de son mémoire. Ces remerciements « touchent » les personnes concernées car c’est une manière de reconnaitre leur aide et leur concours, « publiquement ». Il n’y a cependant pas d’obligation ni de surenchère nécessaire à « n’oublier personne ». Pour ceux qui le souhaitent, il y a un ordre dans les remerciements : les personnes ayant permis l’accès à des lieux, des informations, ayant répondu aux questions… Celles qui ont apporté leurs compétences, (méthodologie), et celles dont le soutien concerne la relecture, la rédaction, la mise en forme, et finalement les personnes dont le soutien moral fut important.

Quelques exemples : « Aucun travail ne s’accomplit dans la solitude, aussi je souhaite remercier ceux qui ont aidé et concouru à la réalisation de ce mémoire… » –  » Je remercie pour leur accueil et leur aide technique … »  – Je remercie également pour leur soutien et leurs conseils avisés… »

« La dédicace est l’hommage qu’un auteur fait de son œuvre à quelqu’un, par une inscription en tête de l’ouvrage. »  Dictionnaire Larousse. La dédicace est plus forte que les remerciements et plus singulière.

Sommaire

Il est généralement situé seul sur une page seule, une page impaire (droite). Il doit être très clairement lisible et contenir la liste ordonnée de toutes les parties, sous-parties et annexes du mémoire qui sont numérotées et paginées. (Cf. paragraphes sur la pagination en fin de cet article.) / FORME > sommaire / + / DÉFINITIONS > développement & plan /

Introduction

Elle commence aussi sur une page impaire. Elle peut débuter par une citation en exergue. L’introduction se décompose suivant cet ordre :  / DÉFINITIONS > introduction /

Développement

Les différentes parties constituées de leurs chapitres et sous-chapitres. Le principe étant de relier entre elles, toutes ces parties pour former une continuité grâce aux introductions et aux conclusions. Chaque partie et sous-partie est donc introduite pour présenter la démarche et les hypothèses, puis leur validité et enfin la conclusion. Chaque nouvelle partie commence sur une page impaire. Les illustrations se situent impérativement en correspondance avec le texte où elles sont citées. Les notes de bas de page sont également situées sur la page où elles sont référencées dans le texte. / DÉFINITIONS > développement & plan / + / FORME > page / + / CODES  > notes / + / CODES > citations

Conclusion

Elle commence aussi sur une page impaire. Elle peut débuter par une citation en exergue. La conclusion se décompose suivant cet ordre . / DÉFINITIONS > conclusion /

Table des illustrations

Elle fait partie de ces pages qui sont lues et ensuite consultées régulièrement en tant que repères, ce type de lecture implique donc une organisation hiérarchique et une numérotation soignée. Elle est située sur une page impaire si elle peut être contenue dans une seule page, sinon elle sera sur deux pages en face à face pour des facilités de consultation évidentes. Elle commence par le titre. C’est la liste ordonnée et numérotée de toutes les illustrations avec en face à face leurs situations dans les pages repérée par le numéro des pages. / DÉFINITIONS > corpus & iconographie / + / FORME > illustrations /

Notice bibliographique raisonnée

Elle fait partie de ces pages qui sont lues et ensuite consultées régulièrement en tant que repères, ce type de lecture implique donc une organisation hiérarchique et numérotation soignée. Elle est située sur une page impaire si elle peut être contenue dans une seule page, sinon elle sera sur deux pages en face à face pour des facilités de consultation évidentes. Elle commence par le titre. Raisonnée veut dire que le classement n’est pas alphabétique en conséquence les parties choisies doivent clairement apparaître. / DÉFINITIONS > bibliographie & annexes /

Table des matières des annexes

Elle fait partie de ces pages qui sont lues et ensuite consultées régulièrement en tant que repères, ce type de lecture implique donc une organisation hiérarchique et une numérotation soignée. Elle est située sur une page impaire si elle peut être contenue dans une seule page, sinon elle sera sur deux pages en face à face pour des facilités de consultation évidentes. Elle commence par le titre. (Seuls les documents sont numérotés il n’est pas demandé de pagination correspondante.) Cette page est la même que vous utiliserez dans le dossier des annexes, elle fait double emploi.  / DÉFINITIONS > bibliographie & annexes /

Page blanche

Elle sert d’intermédiaire.

Quatrième de couverture (dos)

C’est l’espace du résumé (entre 1 000 et 1 500 signes), des mots-clefs (entre 5 et 15) et du nombre de signes de votre mémoire (X signes). Commencer par redonner le titre et le sous-titre, puis les Prénom et NOM de l’étudiant. / FORME > couverture & quatrième /

Il est très utile de lire attentivement les résumés des articles donnés en exemple. Décomposer la construction progressive du propos permet de mesurer le rôle des résumés. Il y a aussi le choix des mots clefs à considérer précisément. / EXEMPLES > articles /

(Fig.04 :  Le Parthénon, Kudelka, photographe, Grèce)

Dossier des annexes

Couverture

Les informations suivantes doivent s’y trouver de manière parfaitement lisible, le choix de l’ordre est le vôtre, vous pouvez bien simplement et pour être efficace reprendre la même couverture que celle du mémoire mais en identifiant clairement que ce sont les annexes.

École nationale supérieure d’architecture de Marseille + Mémoire de fin d’étude + annexes volume 2 du mémoire + année + Titre et sous-titre + Étudiant(e): Prénom NOM + Directrice ou Directeur de mémoire: Prénom NOM / FORME > couverture & quatrième /

Page de garde

Elle est blanche.

Sommaire

Reprendre exactement le sommaire de votre mémoire. / FORME > sommaire /

Table des matières des annexes

Elle fait partie de ces pages qui sont lues et ensuite consultées régulièrement en tant que repères, ce type de lecture implique donc une organisation hiérarchique et une numérotation soignée. Elle est située sur une page impaire si elle peut être contenue dans une seule page, sinon elle sera sur deux pages en face à face pour des facilités de consultation évidentes. Elle commence par le titre. C’est la liste ordonnée et numérotée de tous les documents que vous avez consultés et produits et qui ne sont pas dans votre mémoire. (Seuls les documents sont numérotés il n’est pas demandé de pagination correspondante sur les documents eux-mêmes.) Cette page est la même que vous utiliserez dans le dossier du mémoire, elle fait double emploi.  / DÉFINITIONS > bibliographie & annexes /

documents

Ces documents sont donc ordonnés suivant une logique propre à votre recherche, c’est donc à vous de trouver l’ordre de présentation qui traduit votre recherche. Ce sont donc les notes de lecture, notes de conférences, notes de visites d’édifices et / ou d’expositions, photocopies d’articles, entretiens, relevés, croquis …). ils sont séparés par des pages de garde indiquant le contenu ( reprendre simplement la table des matières ), une page couleur permet de se repérer facilement. / FORME >  annexes /

Page blanche

Elle sert d’intermédiaire.

Quatrième de couverture (dos)

Reprenez la même que pour le mémoire en signalant que ce sont les annexes. / FORME > couverture & quatrième /

Voici la fiche d’évaluation finale  EVALUATION-2014 _*

( fig.02. Walter Heger, photographe, Le Parthénon, Athènes, Grèce, 1800 )

Numérotation

La numérotation est indispensable, en effet elle permet aux « enseignants-lecteurs » (et autres futurs lecteurs) mais aussi à l’étudiant, de pouvoir citer, à la soutenance en tant que membre du jury ou candidat, un extrait de votre mémoire et aussi de se reporter à un élément de l’iconographie, grâce au numéro de la page concernée. Attention toutes les pages sont foliotées sauf les pages de garde.

Classification des chapitres

Elle doit être la plus claire possible pour une bonne lecture des relations entre les différentes parties et leurs sous-parties. Il est recommandé par la norme d’adopter une présentation décimale comme suit :

Partie : 1

Chapitre : 1.1

Paragraphe : 1.1.1

Pagination

La numérotation commence toujours au recto (numéro impair) de la première page imprimée (page de couverture) et se termine toujours à la dernière page imprimée. Les numéros doivent être en chiffres arabes et apparaitre sur toutes les pages de texte.

La numérotation doit être continue, annexes et illustrations comprises. (La page de garde vierge est comptabilisée mais pas foliotée.) / FORME > page /

( Fig.02. Walter Hege, photographe, Base d’une colonne ionique du porche nord de l’Erecthéion, Acropolis, Athènes, Grèce, 1930, via METMuseum, © 2011 Artists Rights Society (ARS), New York )

à consulter : GARGIANI Roberto, La colonne. Nouvelle histoire de la construction,  Lausanne, PPUR, 2008, 538 pages.

#

Les notes en liaison avec le texte sont situées en bas de page. Elles sont repérées dans le texte par un numéro (indice) situé entre parenthèses, cet indice se répète devant la note en bas de page. Toutes les notes sont indicées en continu depuis la première jusqu’à la dernière (on ne recommence pas à numéroter depuis le début à chaque page) ; les traitements de texte permettent cela très efficacement. (Dans Word, pour cela il faut aller dans insertion – note / dans la fenêtre choisir : format 1,2,3 … + à partir de 1 + numérotation continue. Sélectionner Insérer et, pour chaque note ne rien changer à ces réglages : la numérotation se fera dans l’ordre automatiquement et modifiera automatiquement cet ordre si vous insérez de nouvelles notes au milieu des précédentes.)  / FORME > page / + / FORME > typo /

Il existe 3 types de notes : – les notes bibliographiques – les citations – les notes de textes.

( Fig.01, en tête du texte : Escalier à double révolution du château de Chambord)

( Fig.02 : Plans Escalier à double révolution du château de Chambord)

Notes de texte

Ce sont vos propos. Une précision de sens, un complément d’information. Le seul code à respecter est celui de la dimension du texte et de la typographie identique à toutes vos notes de bas de page.

Citations

Les citations dans votre texte doivent toujours être référencées. Indiquer la référence en note de bas de page permet de faire la démonstration sans l’interrompre par les indications de la publication concernée. Elles ne sont pas aussi développées que celles de la notice bibliographique. Par contre la ou les pages de la référence sont toujours citées.

Les codes employés facilitent la lecture en ne répétant pas plusieurs fois la même référence dans une même page. Attention il est préférable d’écrire en totalité toutes les références et simplement dans la relecture finale d’utiliser les raccourcis car les notes peuvent toujours bouger…

/ Première fois que la référence est citée

Le prénom (l’initiale peut suffire) LE NOM, le titre en italique, (l’année de la première édition), l’année de l’édition concernée. pages concernées par la citation. P. RICOEUR, Histoire et vérité, 2001, p. 92-93.

/ Deuxième fois à la suite / ibid.

Afin de ne pas ré-écrire et ne pas obliger le lecteur à relire la même référence l’usage est d’utiliser l’abréviation latine « ibid. » (de « ibidem », « au même endroit »). Ces références identiques sont appelées références subséquentes. Écrire In ibid.

/ Troisième fois à la suite / ibid.

Ce terme est utilisé autant de fois que cela est nécessaire. Écrire In ibid.

/ Deuxième fois dans la page / op. cit.

Afin de ne pas ré-écrire et ne pas relire la même référence l’usage est d’utiliser l’abréviation latine op. cit. (de « opere citato », « dans l’ouvrage cité »). Écrire In op. cit.

(fig.02: Escalier à double révolution, maison Radziwill (Hôtel de Hollande, 1860 qui fut la plus haute de Paris).

« Les deux escaliers distincts et superposés dans la même cage, avec deux points de départ éloignés de quelques mètres, dans lesquels les visiteurs passant alternativement les uns au-dessus des autres, pouvaient se voir sans jamais se croiser. »)

Notes bibliographiques

/ Références complètes

Elles ne sont pas aussi développées que celles de la notice bibliographique.

Le prénom (l’initiale peut suffire) LE NOM, le titre en italique, (l’année de la première édition), l’année de l’édition concernée, le nombre de pages.                                                                                           Simone ROUX, La maison dans l’histoire, 1976, p.15-16.

/ Références partielles

Quand le nom de l’auteur ou le titre est donné dans le texte principal, ces éléments ne sont pas repris dans la note de bas de page.

Exemple : dans le texte est citée Simone ROUX  la note aura la forme : La maison dans l’histoire, 1976, p.15-16.
Exemple : on cite l’auteur et le titre Simone ROUX, la maison dans l’histoire, la note aura la forme : 1976, p.15-16.

/ Références subséquentes

/ Deuxième fois à la suite / ibid.

Afin de ne pas ré-écrire et ne pas obliger le lecteur à relire la même référence l’usage est d’utiliser l’abréviation latine « ibid. » (de « ibidem », « au même endroit »). Ces références identiques sont appelées références subséquentes. Écrire In ibid.

/ Troisième fois à la suite / ibid.

Cette abréviation est utilisée autant de fois que cela est nécessaire. Écrire In ibid.

/ Deuxième fois dans la page / op. cit.

Afin de ne pas ré-écrire et ne pas obliger le lecteur à relire la même référence l’usage est d’utiliser l’abréviation latineop. cit. (de « opere citato », « dans l’ouvrage cité »). Ces références identiques sont appelées références subséquentes.  

Exemples de notes dans des ouvrages cités en référence 

exemple notes 01 * / Extrait de l’introduction 22 stations avant l’autoroute, dans Histoires d’architecture de Jean Taricat, p. 8. / (concernant la mise en page le choix de deux colonnes n’est pas conseillé sur un format inférieur à un A4.)

exemple notes 02 * / Extrait du chapitre Sant’ Adrea de Mantoue, 1471 – 1494, de Léon Bapttista Alberti, dans Histoires d’architecture de Jean Taricat, p. 73. / (concernant la mise en page le choix de deux colonnes n’est pas conseillé sur un format inférieur à un A4.)

exemple notes 03 * / Extrait de Qu’appelle-t-on un territoire ? in Le  territoire des philosophes, Lieu et espace dans la pensée au XXe siècle, T. Paquot et C. Younes (dir.), p. 9.

( Fig.03 : l’escalier à double révolution du Vatican)

L’important est de distinguer visuellement vos propos de celui d’un auteur. (Ce qui sinon serait de l’ordre du plagiat.)

La codification des citations correspond à leur emplacement dans le mémoire et à leur longueur. A noter une citation tronquée est signalée par des points de suspension placés entre crochets […]. Suivant la situation des citations dans le texte il y a des codes à respecter. Ce respect implique à la fois – des informations précises – une chronologie donnée – une typographie spécifique.

Toutes les indications sont données ci-dessous, elles recouvrent les différents types de citations. Il suffit de repérer celui qui vous concerne et d’utiliser simplement le modèle décrit. La présentation des citations est ainsi unifiée, homogène et cohérente.   / CODES > notes  / + / FORME > typo /

Les citations sont de 5 types : courtes à l’intérieur du texte, longues à l’intérieur du texte et en épigraphe au début du mémoire et / ou en début de chapitre.

Citations en début de mémoire

Soit en haut ou en bas de page, elles se terminent par la référence située dans la continuité de la citation juste en dessous (pas en note de bas de page). / CODES > ordre  / + / FORME > typo /

Nom de l’auteur précédé de l’initiale de son prénom, Titre, année de publication, p. (c’est-à-dire le repère de la citation).

« La liberté n’est ni une invention juridique ni un trésor philosophique, propriété chérie de civilisations plus dignes que d’autres parce qu’elles seules sauraient la produire ou la préserver. Elle résulte d’une relation objective entre l’individu et l’espace qu’il occupe, entre le consommateur et les ressources dont il dispose. » Claude LEVI-STRAUSS, Tristes Tropiques, 2001, p. 169.

Citations en début de chapitre

En tête de chapitre, avant le titre, elles se situent en haut de page et elles se terminent par la référence située dans la continuité de la citation juste en dessous (pas en note de bas de page). / CODES > ordre  / + /FORME > typo / + / FORME > page /

Nom de l’auteur précédé de l’initiale de son prénom, Titre, date de publication, p. (c’est-à-dire le numéro de la page-repère de la citation).

« L’espace est ce qui fait que tout n’est pas à la même place. Le langage est ce qui fait que tout ne signifie pas la même chose. » J. Baudrillard, Cool memories 1980 – 1985, 1987, p. 65.

Citations courtes dans le texte

Situées dans la continuité du texte elles ne sont identifiées que par les guillemets et leur typographie en italique. Elles sont toujours repérées par une note de bas de page (sur la même page), mais avec un format plus court que celui de la bibliographie. / CODES > notes / + /FORME > typo / + / FORME > page /

Nom de l’auteur précédé de l’initiale de son prénom, Titre, date de publication, p. (c’est à dire le repère de la citation).

« La différence des mœurs, des usages, des climats, des localités, des matériaux, des facultés pécuniaires, introduit nécessairement une foule de variétés dans chaque espèce d’édifice, et porte jusqu’à l’infini le nombre de projets que l’architecte peut concevoir et exécuter. » (3)

(3) Jean-Nicolas-Louis Durand, Précis des leçons d’architecture données à l’école royale polytechnique (1817), t. 1, partie introduction, p. 2.

Citations longues dans le texte

Une citation ne doit guère excéder 6 lignes. Quand elle a cette importance, elle est entièrement identifiée visuellement en commençant à la ligne et en formant un paragraphe en retrait de la marge de gauche et de droite, avec un interligne plus petit et l’option d’une typo plus petite. Il n’y a pas de guillemets. Elle est également repérée par une note de bas de page (sur la même page), mais avec un format plus court que celui de la bibliographie. / CODES > notes / + / FORME > typo / + / FORME > page /

Nom de l’auteur précédé de l’initiale de son prénom, Titre, date de publication, p. (c’est à dire le repère de la citation).
L. ORTELLI, Dissolution de l’espace architectural: le ciel dans une pièce, In L’architrave, le plancher, la plate-forme. Nouvelle histoire de la construction, 2012, p. 23.

Citations dans une note de bas de page

Une citation dans une note de bas de page est toujours repérée, mais avec un format plus court que celui de la bibliographie. / CODES > notes / + / FORME > typo / + / FORME > page /

Nom de l’auteur précédé de l’initiale de son prénom, Titre, date de publication, p. (c’est à dire le repère de la citation).
« A elle seule la vie est une citation. » J. L. BORGES, Fictions, vol. 2, p. 162.

Exemples

exemple citations 01 * / Extrait de Qu’appelle-t-on un territoire ? in Le  territoire des philosophes, Lieu et espace dans la pensée au XXe siècle, T. Paquot et C. Younes (dir.), p. 10.

Les illustrations sont toute numérotées pour permettre d’une part, d’établir une table des matières des illustrations située en fin de mémoire et, d’autre part, afin de pouvoir les citer dans le texte du mémoire. Elles doivent toujours être indicées et elles peuvent l’être plusieurs fois suivant la nécessité de les relier aux propos. Pour cela l’usage est de les mettre dans le texte sous le format suivant :

/ DÉFINITIONS > corpus & iconographie / + / FORME > illustrations /

Image de l’étudiant

Fig 01: Nom de l’étudiant, Prénom. Date de l’image. « Titre : sous-titre de l’image ». Type de document.

Fig 01 : DURANT Marie, 2103,  » Cité radieuse de Marseille : façade sud », ech. 1/500e.

Fig 02 : DURANT Marie, 2103,  » Cité radieuse de Marseille : croquis du luminaire ».

Fig 03 : DURANT Marie, 2103,  » Cité radieuse de Marseille : diagramme des circulations ».

Fig 04 : DURANT Marie, 2103,  » Cité radieuse de Marseille : tableau comparatif des logements ».

Image d’archive

Fig 01: Nom de l’architecte, Prénom. Date de l’image. « Titre : sous-titre de l’image ». Type de document. référence des archives

Fig 01: Le Corbusier, projet de couverture pour le livre La Ferme radieuse et le Centre coopératif, 1940. Fondation Le Corbusier, C3-4-212.

Image provenant d’un document imprimé

Fig. numéro: Nom de l’architecte, Prénom. Date de l’image. « Titre : sous-titre de l’image ». Type de document. In Titre : sous-titre [de la source imprimée d’où provient l’image]. Lieu d’édition : éditeur, localisation dans la source.

Fig. 05 :Perret, Auguste. 1932. « Perspective extérieure du hall de Torpilleurs à Toulon, projet non réalisé ». Dessin. In Images et imaginaires d’architecture : en Europe aux XIXe et XXe siècles : [exposition, Centre de création industrielle, 1984]. Paris : Centre Georges Pompidou, 1984, p. 314.

Image provenant d’internet

Fig. numéro: Nom de l’architecte, Prénom. Date de l’image, « Titre : sous-titre de l’image ou de la photographie », Type de document, En ligne In Titre : sous-titre [de la banque d’images ou du site web d’où provient l’image], < Adresse URL du site >, consulté le [date].
Fig. 06: Barragan, Luis. S.d. « Gilardi House, Colonia San Miguel, Chapultepec, Mexico City, 1975”, Photographie, En ligne In Barragan Foundation, Switzerland. < http://www.barragan-foundation.org>, consulté le 18 mai 2011.

La table des illustrations

Elle reprend donc dans l’ordre chronologique la liste des illustrations, mais avec la page de référence. Elle est située sur une page après la notice bibliographique.

Fig 01 : DURANT Marie, 2103,  » Cité radieuse de Marseille: façade sud », ech. 1/500e.    page 10

DURANT Marie, 2103,  » Cité radieuse de Marseille: croquis du luminaire ». page 11

DURANT Marie, 2103,  » Cité radieuse de Marseille: diagramme des circulations ».    page 12

DURANT Marie, 2103,  » Cité radieuse de Marseille: tableau comparatif des logements ». page 12

Fig. 05 :Perret, Auguste. 1932. « Perspective extérieure du hall de Torpilleurs à Toulon, projet non réalisé ». Dessin. In Images et imaginaires d’architecture : en Europe aux XIXe et XXe siècles : [exposition, Centre de création industrielle, 1984]. Paris : Centre Georges Pompidou, 1984, p. 314. page 20

Fig. 06 : Barragan, Luis. S.d. « Gilardi House, Colonia San Miguel, Chapultepec, Mexico City, 1975”, Photographie, En ligne In Barragan Foundation, Switzerland. < http://www.barragan-foundation.org>, consulté le 18 mai 2011. page 21

« Le terme iconographie apparaît dans la langue française en 1547. Son étymologie vient du grec ancien ikon : image, et graphein : écrire. Le terme est utilisé aujourd’hui pour désigner : – la description et l’interprétation d’œuvres appartenant aux arts visuels, – l’ensemble des représentations d’un même sujet ou autour d’un même thème, – le corpus d’illustrations accompagnant une publication ou une exposition. »

 sur cette page / (Fig 01 : Seagram Building, Mies van der Rohe & Philip Johnson, Ezra Stoller photographe, New York 1954-58)

 #

La bibliographie est cette liste de documents qui cite la totalité des sources auxquelles vous faites référence dans votre mémoire car elles sont les sources de votre travail et un état des lieux de votre sujet. Elle doit être lisible très rapidement car elle sera consultée de nombreuses fois et c’est aussi l’une des première parties qui sera évaluée.

C’est pour ces raisons que les références doivent impérativement respecter les normes (AFNOR NF Z 44-005 datant de 1987, ISO 690) . Ce respect implique à la fois – des informations précises – une chronologie donnée – une typographie spécifique. Toutes les indications sont données ci dessous, elles recouvrent les différentes sources. Il suffit de repérer celle qui vous concerne et d’utiliser simplement le modèle décrit. La présentation de la liste est ainsi unifiée, homogène et cohérente. La bibliographique se situe toujours sur la page après la conclusion coté « belle page » c’est-à-dire page impaire.

Attention le nom complet est « notice bibliographique ». Ce nom permet de différencier la « notice bibliographique » de la « note bibliographique » qui est aussi une référence à des ouvrages, mais située à l’intérieur du texte (soit dans le corps du texte, soit en note de bas de page). Le terme exact est infrapaginale. Cet article concerne donc les normes pour la bibliographie finale (pour les citations d’ouvrages dans le mémoire, se reporter précisément à l’article). Pour le mémoire le titre complet utilisé est donc »notice bibliographique raisonnée ».

Il y a pour chaque type de sources (ouvrage, revue, catalogue, actes de colloque, film, vidéo, site internet, page internet), des supports différents et des situations particulières à vérifier afin de choisir la bonne forme de rédaction. (La conséquence des développements des médias peut mettre en question le regroupement sous le terme de « notice bibliographique » qui renvoie aux seuls ouvrages papier, mais le nouveau terme n’a pas encore été trouvé.) / DÉFINITIONS > bibliographie & annexes /  + / CODES > ordre /

(Rappel important : il existe un logiciel gratuit d’une très grande utilité en matière de bibliographie  « Zotero ». Il permet: 1 – de récupérer des références bibliographiques en ligne, 2 – d’organiser ses références en les classant, 3 – de générer automatiquement une bibliographie. Il est impératif de l’installer immédiatement. Vous gagnerez du temps et de l’énergie mais aussi de l’efficacité … Voici un mémo d’installation et d’utilisation très efficace _ en ligne.)

Normes pour la « notice bibliographique raisonnée »

Ouvrage / 1 auteur

NOM DE L’AUTEUR, Prénom. Titre : sous titre, Lieu d’édition : éditeur (nouvelle éd.), date de publication. Nombre de pages.
ROUILLARD Dominique, Superarchitecture. Le futur de l’architecture 1950-1970, Paris: Éd. de la Villette, 2004, 500 pages.

Ouvrage / 2 à 3 auteurs

NOM DE L’AUTEUR, Prénom, NOM DE L’AUTEUR, Prénom, NOM DE L’AUTEUR, Prénom. Titre : sous titre. Lieu d’édition : éditeur, date de publication. Nombre de pages.
FANELLI Giovani, GARGIANI Roberto, Histoire de l’architecture moderne. Structure et revêtement, Lausanne : PPUR, 2008, 460 pages.

Ouvrage collectif / sous la direction de

NOM DE L’AUTEUR, Prénom, (dir.). Titre : sous titre. Lieu d’édition : éditeur, date de publication, Nombre de pages.
MOSSER, Monique, TEYSSOT Georges, (dir.), Histoire de l’art des jardins de la Renaissance à nos jours, Paris : Flammarion, 2002, 342 pages.

GARGIANI Roberto, (dir.), L’architrave, le plancher, la plate-forme. Nouvelle histoire de la construction, Lausanne : PPUR, 2012, 916 pages.

Contribution / dans un ouvrage collectif

NOM DE L’AUTEUR  [de la contribution], Prénom.  Titre de la contribution : sous-titre. In : AUTEUR. Titre : sous-titre. Autres auteurs. Édition. Lieu d’édition : éditeur, date, Pagination, Collection ; n°, Localisation dans le document hôte.
BENTON Tim, Le miracle du toit terrasse de Le Corbusier, in : GARGIANI Roberto, (dir.), L’architrave, le plancher, la plate-forme. Nouvelle histoire de la construction, Lausanne : PPUR, 2012, 916 pages.

ORTELLI Luca, Dissolution de l’espace architectural : le ciel dans une pièce, in : GARGIANI Roberto, (dir.), L’architrave, le plancher, la plate-forme. Nouvelle histoire de la construction, Lausanne : PPUR, 2012, 916 pages.

Contribution / dans un ensemble de volumes

NOM DE L’AUTEUR  [de la contribution], Prénom.  Titre de la contribution : sous-titre. In : AUTEUR. Titre : sous-titre, titre du volume, et ou numéro de volume, Lieu d’édition : éditeur, date, Pagination, n°. Localisation dans le document hôte.
PRINZ, Wolfram. L’iconographie de l’escalier de Chambord. In : CENTRE D’ETUDES SUPÉRIEURES DE LA RENAISSANCE.  L’escalier dans l’architecture de la Renaissance [actes du colloque tenu à Tours du 22 au 26 mai 1979]. Paris : Picard, 1985. 314 p. (De architectura). p. 107-109

Ouvrage / nouvelle édition

NOM DE L’AUTEUR, Prénom. Titre : sous titre, (année de la première édition), Lieu d’édition : éditeur, date de publication, 2e éd. revue et aug. Nombre de pages.
VON MEISS, Pierre, De la forme au lieu + de la tectonique, Une introduction à l’étude de l’architecture, (1986), Lausanne : PPUR, 3^e édition revue et augmentée, 2012, 404 pages.

TARICAT Jean, Dessins de Jacques Ziegler, Histoires d’architecture, (2003), Marseille : Éd. Parenthèses, 2^e édition, 2012, 267 pages.

Ouvrage / édition française

NOM DE L’AUTEUR, Prénom. Titre : sous titre – en langue originale-. (année de la première édition), Lieu d’édition : éditeur, Titre : sous titre – en langue française-, Lieu d’édition : éditeur, date de publication. Nombre de pages.
TAFURI Manfredo, Théoria y storia del’ architettura, (1968), Bari : Laterza, Trad. Théories et histoire de l’architecture, (préface de Damisch Hubert), Paris : Sadg, 1976, 397 pages.

JENCKS Charles, Modern Movements in architecture, (1973), London : Penguin, Trad. Mouvements modernes en architecture, (1977), Bruxelles : Mardaga, (2e édition), 1995, 551 pages.

PEVSNER Nikaulos, An outline of européan architecture, (1943), London : Pellican, Trad. Génie de l’architecture Européenne, Chêne, Paris, 1991, 432 pages.

Revue / complète

Titre du périodique, Numérotation du fascicule.
L ’Architecture d’aujourd’hui. 2011, n° 381.

Revue / Article

NOM DE L’AUTEUR , Prénom, « Titre de l’article : sous-titre », in Titre du périodique : sous-titre, Numérotation du fascicule. Pagination de l’article.
DONADIEU, Pierre, «Le paysage, un paradigme de médiation entre l’espace et la société», in Économie rurale, n° 297-298 (introduction d’un dossier «Paysage»), 2007.

Catalogue d’une exposition / contribution

NOM DE L’AUTEUR  [de la contribution], Prénom, Titre de la contribution : sous-titre,  In [titre de l’exposition, ville, organisateur, date], NOM DU COMMISSAIRE, Prénom. Titre : sous-titre. Édition. Lieu d’édition : éditeur, date, Pagination, n°. Localisation dans le document hôte. BILLINGTON David, Esthétique de l’ingénieur, In [Exposition :L’art de l’ingénieur, Centre Pompidou, 1997], PICON Antoine, (dir.), L’art de l’ingénieur : constructeur, entrepreneur, inventeur, Ed. du Centre Pompidou, 1997, 598 pages.

AUER Gerhard, Nature, In [Exposition : L’art de l’ingénieur, Centre Pompidou, 1997], PICON Antoine, (dir.), L’art de l’ingénieur : constructeur, entrepreneur, inventeur, Ed. du Centre Pompidou, 1997, 598 pages.

Actes de colloque

NOM DE L’AUTEUR  – de la contribution, Prénom, Titre de la contribution : sous-titre, In : titre du [colloque, organisateurs, date, Lieu], AUTEUR, Titre : sous-titre, Édition, Lieu d’édition : éditeur, date, Pagination, n°. localisation dans le document hôte.
BUIRGE S., La chorégraphie : bâtir l’éphémère…, In : L’habiter dans sa poétique première,[colloque tenu à Cerisy-la-Salle, du 1er au 8 septembre 2006], BERQUE, A., DE BIASE A.,  BONNIN Ph. (dir.), Paris : donner lieu, 2008, 400 pages.

PRINZ, Wolfram, L’iconographie de l’escalier de Chambord, In: CENTRE ÉTUDES SUPÉRIEURES DE LA RENAISSANCE,  L’escalier dans l’architecture de la Renaissance, [actes du colloque tenu à Tours du 22 au 26 mai 1979], Paris : Picard, 1985, 314 pages, (De architectura), p. 107-109.

Archives

NOM DE L’AUTEUR, Prénom, Titre : sous-titre, Édition, Lieu d’édition : éditeur, date, nom des archives, reférences
LE CORBUSIER. « Renaissance de la vie paysanne ». Sillons, 1939, n^o 1. Manuscrit original : Fondation Le Corbusier (désormais FLC), boîte B3-12-181.

internet / site

AUTEUR ou ORGANISME, Titre de la page d’accueil, [ en ligne ], Adresse, [Date de la référence], Disponible sur : < http://….. >

Maison européenne de l’architecture – Rhin Supérieur [en ligne]. Strasbourg : Maison européenne de l’architecture – Rhin Supérieur [réf. du 8 avril 2011]. Disponible sur :  < http://www.ja-at.eu >

internet / article

NOM DE L’AUTEUR, Prénom, «Titre du document», Titre du site Web, Date de la dernière mise à jour ou date de la publication dans Internet, [en ligne], Date de consultation, Disponible sur : <http://www.nom du site.com/article_100>                                                                                                                                                                              
WEBB, Michael, « Los Angeles: A crucible of contention », architectural review, 30 juillet 2013, [en ligne] 25 aout 2013, Disponible sur : <http://www.architectural-review.com/essays/los-angeles-a-crucible-of-contention/8651284.article>

MOREL JOURNEL, Guillemette, « Le Mouvement moderne aux champs. De la Ferme radieuse au Regional Planning », In Situ, 17 juillet 2013, [En ligne], consulté le 07 août 2013. URL : http://insitu.revues.org/10458,  DOI : 10.4000/ insitu. 10458.

Film

NOM DE L’AUTEUR, Prénom, Titre de la publication [support], Lieu d’édition : éditeur, année de publication. (Collection), (Durée)
HEIDINGSFELDER, Markus, TESCH, Min. Rem Koolhaas : a kind of architect,  [Enregistrement video DVD], Berlin : Absolut Medien, 2005. (Dokumente, 844) (97 + 132 mn)

DUNN, Muffie, PIPER, Tom, Diller Scofidio + Renfro : Reimagining Lincoln Center and the High Line, [Enregistrement video DVD], New-York : Edgar B. Howard, 2012, (54 mn)

Nota sur les normes

AFNOR : « association française de normalisation est l’organisme officiel français de normalisation, membre de l’ISO auprès de laquelle elle représente la France. L’AFNOR a été créée en 1926; elle est placée sous la tutelle du ministère chargé de l’Industrie. Elle compte environ 3 000 entreprises adhérentes. Depuis sa fusion avec l’Association française pour l’assurance de la qualité en 2004, elle fait partie du groupe AFNOR. Elle édite la collection des normes NF qui identifie habituellement un document par la forme NF L CC-CCC dans la nomenclature nationale française. »

ISO : « organisation internationale de normalisation (International Organization for Standardization) qui s’applique à 164 pays. Cette organisation créée en 1947 a pour but de produire des normes internationales dans les domaines industriels et commerciaux appelées normes ISO. »

#

/ MÉTHODOLOGIE > écrire /

Titres

Ils ne commencent généralement pas avec un article.

Phrases

Le principe est d’écrire des phrases courtes. Les éléments de liaison …

Qui parle ?

Je ? nous ? on ? Pour répondre à la question examinons ces trois situations :

Le « Je » est ambigu voir dangereux car il peut être un risque de s’attribuer des propos qui ne sont pas les siens. De plus,  la présence de l’auteur est alors perpétuellement lisible et peut paraitre excessive. Il faut donc l’utiliser avec parcimonie essentiellement dans l’introduction dans la partie sur les motivations liées au sujet.

Le « nous » utilisé par une seule personne appartient généralement à d’autres codes (royaux et aristocratiques).

Le « on » est utilisé quand on ne sait pas de qui il s’agit… ce qui n’est pas la cas ici.

Le principe est simplement de choisir le sujet du verbe et de l’utiliser c’est toujours plus pertinent.

Exemples

Ces exemples sont pris à partir d’extraits de l’ouvrage « De la forme au lieu » de Pierre Von Meiss.

Suppression

je pense que les maisons de Frank Lloyd Wright ne sont pas déséquilibrées mais elles accentuent le chemin d’accès et les directions principales du lieu.

je pense que Les maisons de Frank Lloyd Wright ne sont pas déséquilibrées mais elles accentuent le chemin d’accès et les directions principales du lieu.

Inversion : mettre le sujet devant

Je voudrais démontrer que les formes simples exercent sur nous une fascination, j’ai trouvé de nombreux exemples…

La fascination exercée sur nous par les formes simples se démontre par le nombre important de projets conçus depuis toujours avec elles.

Exception : utiliser le « nous »

« La régularité est omniprésente. Les battements de notre cœur, la respiration, les gouttes du robinet, la pendule, les jours et les nuits, le rythme des saisons… nous ne pouvons y échapper. Ce n’est que lorsque le pouls change que nous le mesurons, car la continuité est en péril. La régularité est en nous. »

Concordance des temps

Il est primordial de vérifier la concordance des temps tout au long du mémoire.

Relecture

La relecture à haute voix et par une tierce personne sont toutes deux très efficaces. Soyez attentionné aux remarques de vos oreilles. Attention séparer la relecture liée au développement de vos pensées et celle liée aux corrections de grammaire. Il y a plusieurs phases de relecture tout au long du mémoire. Les rendez-vous réguliers avec le directeur de mémoire sont toujours l’occasion de remettre un texte rédigé qui sera relu auparavant, par vos soins.

 #

/ MÉTHODOLOGIE > écriture / + / FORME > typo /

Rappel de quelques règles… L’orthographe (du grec ancien ὀρθός / orthὀs, « droit, correct », et γραφή / graphḗ, « écriture »)

Coupure des mots

Régler le logiciel choisi pour ne pas avoir de coupures désagréable (césure ou division) et utiliser l’espace insécable.

Sigles

Ils sont en petites capitales, et sans les points (APS : Avant Projet Sommaire). Certains sont devenus des noms, l’utilisation des minuscules est alors possible (La Bnf : Bibliothèque nationale de France).

Systèmes de mesure

Respecter l’emplacement de l’indice pour les m2 – ce que je ne peux faire ici avec ce logiciel de site internet… Les unités de mesure ne prennent pas de majuscule.

R

R

« La ponctuation : ensemble des signes graphiques non alphabétiques utilisés dans un texte pour noter les rapports syntaxiques entre les divers éléments de la phrase ou de la proposition, – les rapports avec le sens, – les idées du texte, – les variations d’ordre affectif (intonation, rythme, mélodie de la phrase).

Discrets, ils travaillent cependant dans la visibilité de l’écriture et sculptent la silhouette des mots.

Abolis, ils rendent l’écriture à sa magie combinatoire, offrant le texte comme une réserve énigmatique de myriades de sens possibles, à choisir poétiquement, à deviner… » Extrait du site de la BNF exposition virtuelle « L’aventure des écritures.

/ MÉTHODOLOGIE > écriture / + / FORME > typo /

Espaces

En typographie l’espace est un mot féminin : « une espace ». Il y a deux types d’espaces : 1 – l’espace variable qui est l’espace normale entre les mots. Variable car la justification d’un texte nécessite qu’elle varie. Cette espace est supprimée dans les fins de lignes. C’est la commande de la barre d’espacement.  2 – l’espace insécable est celle qui ne peut être coupée. Dans le cas de son utilisation le traitement de texte ne coupera pas le texte pour une mise à la ligne. La commande est [alt] + [barre d’espace] sur Mac et [ctrl] + [shift] + [barre espace] sur PC.

Espace après : – le point, – une abréviation, – une virgule, – guillemets.

Espace avant et après : – deux points, – point-virgule, – points d’exclamation, – point d’interrogation, – tiret.

Particulier : – parenthèses. Il n’y a pas d’espace entre le texte entre parenthèses et les deux parenthèses latérales.

Pas d’espace : avant et après les 3 points de suspension.

(Fig.02 : HERZOG et DE MEURON,  La piscine, centre de réhabilitation pour blessés, Bâle, 1998-2001)

Points

C’est le point final très utile pour faire des phrases concises. Il n’y pas de point dans les titres ni dans les légendes. L’espace après est une espace variable.

(Fig.03 : HERZOG et DE MEURON,  centre de réhabilitation pour blessés, Bâle, 1998-2001)

Deux points

Ils sont utilisés pour : – une énumération, – une citation, – une démonstration. Il faut faire deux phrases et ne pas utiliser deux fois les deux points dans une même phrase.  C’est le moment d’utiliser l’espace insécable après les deux points pour que la phrase ne soit pas coupée là et ne se retrouve à la ligne.

( Fig.04 : HERZOG et DE MEURON, Institut pharmaceutique pour l’hôpital Rossettiareal, Bâle, Suisse, 195-1998 )

Points de suspension

Ils expriment : – une énumération écourtée, – une phrase arrêtée dans un dialogue, -un sous entendu, – une attente. Ne pas mettre d’espace après les points de suspension.

( Fig.05 : HERZOG et DE MEURON, architectes, Centre de sports de Pfaffenholz, Saint-Louis, France, 1989-1993 )

Exemple d’insertion progressive de signes de ponctuation et de renfort de l’écriture dans un texte de Georges Perec 

1. desmotssanssuiteporteursdesensembroussaillestournentenrondautourdetoiquelhomme
estenfermedansquelchateaudecartesquelfilquelleloiilfautetreprecislogiqueagiravecmethode
aunmomentdonneilfautatoutprixsavoirsarreterreflechirbienpeserlasituationsilyaunlacaumilieu
detatetecequiestnonseulementvraisemblablemaisnormalencorequonnepuisselaffirmersanspre
cautionsiltefaudrauncertaintempspourlatteindre

2. des mots sans suite embrousailles tournent en rond autour de toi quel homme est enferme
dans quel chateau de cartes quel fil quelle loi il faut etre precis logique agir avec methode
a un moment donne il faut a tout pris savoir s arreter reflechir bien peser la situation s il y a
un lac au milieu de ta tete ce qui est non seulement vraisemblable mais normal encore qu on
ne puisse l affirmer sans precautions il te faudra un certain temps pour l atteindre

3. Des mots sans suite porteurs de sens embroussaillés tournent en rond autour de toi.
Quel homme est enfermé dans quel château de cartes ? Quel fil ! Quelle loi ? Il faut
être précis, logique. Agir avec méthode. À un moment donné, il faut à tout prix savoir
s’arrêter, réfléchir, bien peser la situation. S’il y a un lac au milieu de ta tête, ce qui est
non seulement vraisemblable, mais normal, encore qu’on ne puisse l’affirmer sans
précautions, il te faudra un certain temps pour l’atteindre.

4. Voici le texte tel qu’il figure dans :
Un homme qui dort, de Georges Perec (Denoël, 1982, p. 32) :

… défaussé. Des mots sans suite porteurs de sens embroussaillés tournent en rond autour de toi. Quel homme est enfermé dans quel château de cartes ? Quel fil ! Quelle loi ? Il faut être précis, logique. Agir avec méthode. À un moment donné, il faut à tout prix savoir s’arrêter, réfléchir, bien peser la situation. S’il y a un lac au milieu de ta tête, ce qui est non seulement vraisemblable, mais normal, encore qu’on ne puisse l’affirmer sans précautions, il te faudra un certain temps pour l’atteindre. Il n’y a pas de sentier…

« Extrait du site de la BNF exposition virtuelle « L’aventure des écritures ».

 #

Le terme exact est orthotypographie.

/ FORME > typo /

Majuscules, capitales et minuscules

Les MAJUSCULES (ou CAPITALES)  à ne pas confondre avec les PETITES CAPITALES (qui servent notamment pour les sigles et les noms d’auteurs), sont différentes des minuscules (ou bas de casse). « En typographie, la casse est un casier en bois destiné à contenir l’ensemble des caractères en plomb d’une même fonte (c’est-à-dire de même corps, style et graisse d’une police donnée). »

Les majuscules s’utilisent pour : – les noms propres, prénoms, noms de famille, surnom, – au début de la phrase, – pour les noms communs utilisés comme noms propres, – les noms de rues, départements, régions, villes, pays, régions, – les noms de peuples ou d’habitants de régions géographiques, – les points cardinaux lorsqu’ils désignent une région géographique (l’Afrique du Sud, l’Asie du Sud-Est, la mer du Nord, le Midi de la France), – la premières lettre de chaque début d’une énumérations avec un tiret ou un numéro, uniquement quand on va à la ligne. Ainsi donc par exemple l’École d’architecture de Marseille ne comporte pas de capitale pour tous les mots.

Les petites capitales (du latin capitalis, qui concerne la tête) sont employées pour : – les sigles, – les noms d’auteurs – les emphases sur un terme. Dans le logiciel de traitement de texte (plus simple que par le clavier) il suffit d’insérer dans la barre d’outil le bouton qui correspond à ces petites capitales.

( Fig.02 : Rem Koolhaas, architecte, siège de la télévision chinoise, Pékin, 2010 )

En Italique

L’italique très utile pour : –  souligner ou nuancer la définition d’un terme, – mettre en exergue, faire remarquer, mais aussi – le nom d’une œuvre, – les mots en langue étrangère (y compris en latin), – une citation.

L’écriture italique a été inventée en 1499 par l’artiste Francesco Raibolini, dit Griffo, en réponse à la demande d’Aldo Manuce, imprimeur vénitien qui voulait réduire la taille des livres, afin d’en faciliter l’accès aux étudiants ! Ces caractères penchés furent appelés à l’origine lettres vénitiennes, et nommés ensuite italiques, parce qu’ils vinrent d’Italie. Sa nationalité a donc fourni le nom de cette graphie.

( Fig.03 : Flatiron building, New-York )

Guillemets

Les guillemets sont très utiles dans un mémoire, on peut en user pour nuancer la définition d’un terme. Ils servent pour : – encadrer des propos (citation ou dialogue), – pour souligner ou nuancer un terme. En français, ce sont les doubles chevrons  » x  » (ne pas utiliser les cotes anglaises).  Le point final est après le guillemet sauf dans le cas d’un dialogue. Il y a un espace après et avant. Cette invention de l’imprimeur Guillaume, dit Guillemet, date de 1525.

( Fig.04 : Rem Koolhaas, toit de la casa da musica, Porto, Portugal, 2009)

Parenthèses

Les parenthèses servent à isoler un mot ou un groupe, afin de préciser ou de donner des compléments d’information. Il ne faut pas en abuser. Le point final quand il y a seulement une partie encadrée est situé après la parenthèse. Utiliser des espaces insécables avant et après les parenthèses.

( Fig. 08 :  DILLER SCOFIDIO + RENFRO, architectes, projet de reconversion de la « Hight Line », New-York, 2010)

En conclusion : le souligné n’est plus utilisé et le gras essentiellement pour les titres ou un besoin de mettre un mot ou un groupe en exergue après avoir déjà utilisé les guillemets et l’italique.

Exemples

Du tremblement à la maîtrise (à moins que ce ne soit l’inverse) en passant par le plaisir pur, l’écriture n’est-elle pas toujours, selon l’heureuse formulation de Roland Barthes, « la projection énigmatique de notre propre corps » ?

#